流动性与疏离感新世纪以来台湾电影中的城市意(2)

影片不再以叙述一个具有戏剧性冲突的故事为己任，而是原生态地铺展了一幅年轻E世代的生活以及他们生活其中的台北图景：都会夜晚的霓虹灯光、摇曳闪烁的酒吧、喧嚣的重金属音乐、人头攒动的舞池、角落里的性爱场面、无处安放的青春，等等，并贴上性、酒、药、音乐、谎言等所有都市夜生活文化的符号。剧中的年轻人类白天是上班族，但他们的白天的事业生活在片中却有意地淡漠了，而当他们步入台北的夜晚时，就褪下了面纱而开始真正刺激的生活。在欲望追逐、享受感官刺激中，他们也试图在找寻真正的爱情，但是却无果：Eva喜欢Ben，但Ben却喜欢Cindy，而Cindy却在暗恋小马，不过小马真正喜欢的却是一个网名为“summer blue”的虚拟人物；另一条线里，Vivi爱恋 Cola，但是Cola却在不停地追逐不同的猎物以满足自己的肉欲。所以说，都市夜晚的喧嚣繁荣却掩盖不了心灵的空虚与饥渴，它只有素食快餐式的感官享受和一种因为堕落的虚无。“丰盛的物质、富庶的生活，从另一个角度来说便是平静、安详的童话的破灭。喧嚣的城市生活、巨大的工作压力和负累吞噬了优裕的心境，在按部就班、一成不变的生活战场上，人们忙碌、劳顿、浮躁、不安，信任感、真实感不短消褪。”⑦电影的开头是台北的机场，Eva从美国回到台北，而结尾则是她坐上计程车到机场离开台北。恪守传统人生观（贞节观、爱情观等）的她最终无法在已然变味的台北生存下去，台北成为她的伤心之地。而其他的人则还在这里追逐，有的有目的性，有的不知道自己要的是什么。电影深刻地论述了后现代都市与年轻世代之间的关系，它呈现了过去“台北电影”中不多见到的“黑夜”部分，将都市青年的狂躁、绝望、迷惘、矛盾一览无遗地暴露给观众，让观众遗憾地看到社会责任、理想等一些传统字眼在他们身上已然不见。

同一时期，在台湾电影中表现同样主题的电影还有洪智育的《纯属意外》（2000年）、林正盛的《爱你爱我》（2001年） 等，这些作品反映了台北都市在上世纪末以及新世纪初弥漫的“世纪末”的集体情绪。《纯属意外》表面上看是一出喜剧，描述了世纪末台北都会男女的婚姻态度。但电影却是以一个分裂的视角，以一种“意外式”的戏剧冲突，描摹了现代都会年轻人没有目的的爱情观，爱情在他们看来只是一种游戏，是一种意外。同样，《爱你爱我》讲述了一位无业青年和一位槟榔西施之间的爱情故事，但是为生活所迫，男青年小风加入黑道，最后两个人的命运都发生了很大的转变。电影将这个略带辛酸的爱情故事置于世纪之交的台北都会中，呈现了一个台北的新景象。“高楼顶层的违章建筑中的氤氲，以及夜色掩映中台湾独有的槟榔西施行业的旖旎，一并形成一幅绝佳的台北肖像，它俨然已经将一个火辣辣的台北、一股火辣辣的情感，鲜活而热力地呈现在观众面前。”⑧

二、都市是回不去的家

新世纪以来，台湾电影的命运经历过山车式的峰回路转。2008年的《海角七号》的票房奇迹将低靡多年的台湾电影拉到了一个前所未见的崭新层次，台湾的电影也开始进入“后海角时代”的勃兴时代，一方面继续发扬台湾本土的在地精神与情感，另一方面也开始改变姿态投入商业创作的怀抱，不过在这当中仍然有一批电影人以自己风格化的创作，展现出不跟市场妥协、不刻意去娱乐大众的姿态，发扬自新电影时期以来的作者电影和追求艺术品格的传统，关注台湾社会民生百态，对生命、人性、在地文化、历史等问题深刻思索，为当下的台湾人心境“塑像”，在华语电影大格局中成为一道迷人的风景。在众多作品中，“相较于《九降风》《海角七号》《囧男孩》《艋舺》忙着寻求创作者私人情感、文本脉络与台湾新电影的联系，暗地里对着过去伤感地告别；《台北星期天》与《停车》则是透过故事主人翁在台北都会的移动轨迹，呈现他们各自的喜乐、愤怒、悲伤与期盼”⑨，成为当代台北城市电影非常重要的作品。这两部作品继续承续着电影人的知识分子为城市立言的态度，关注处于21世纪第一个十年末期的台北都市，这个转型基本已经完成、价值观也较稳定的城市，尤其是在现代化异化下的人（包括异乡人）的生存状况，展示了人与都市之间的关系。而之所以将这两部影片放置一起来论述，是因为它们除了前面所说到的共同特性外，还都将“时间”“回不了家”作为核心叙事点。

《停车》 （2008年）是钟孟宏导演的第一部剧情片，延续了他第一部短片《医生》平静无波下暗流涌动的风格，“他尤其偏好以人生遭遇困境而停滞不前的无奈感作为个人创作的切入点，由此谈论失去、不见、甚至死亡、永别”⑩，让新电影时期以来渐趋清淡的国片风格，出现了一抹令人惊艳的台湾都市电影色彩。不过《停车》是一部剧情难以“简介”、形式更无法归类的影片。陈莫（张震饰）与小镁（桂纶镁饰）是一对求子不得的中产阶级夫妻，当陈莫在回家前买蛋糕时汽车被挡道后，开始陆续引出一对失去儿子的老夫妇以及可爱的孙女、一个从黑帮退下守护着传统理发铺的理发师（高捷饰）、皮条客与从大陆来台的妓女、从香港来接手父亲裁缝店的年轻人、黑社会老大，等等。作品中不仅陈莫“衰运”连连，其他人物也都各自遭遇现实困境，人生似乎停滞不前。这些人事冲突、现实残酷，甚至悲惨境遇，“在导演不入侵、不寻常的镜头位置下，呈现出一种视觉上高度风格化，而情感上带点疏离观察的效果。熟悉的台北街头变得陌生而危机四伏，原来我们所居住的城市里，有这样多不同阶层的生活方式，也潜藏各种悲惨经历和故事。”?电影始于一次并排停车，这个现代都市极其常见的事情却让男主人公陈莫一夜无法回家，从而带出了一连串荒谬无常的事件。电影直指现代都会的城市问题，由于私家车的普及，停车成为影响人们日常生活的问题。陈莫就因为这样一次经验，却成为一夜梦魇回不了家。影片表面上看似是表达车子泊位的问题，实际上是在探讨都市人心灵泊位，那些在城市游走的人在现代化社会里需要心灵空间停泊。导演钟孟宏在接受《放映周报》采访时也说道：“第一看电影中的台北。我们的前辈导演如杨德昌最会拍台北，后来的一些年轻导演也都拍台北，但台北到底时什么样子？台北在电影里好像永远属于一个不明亮的世界，是一个很灰色的城市。以现实生活来说，台北这几年又更灰暗了。第二是看在台北生活的个人，现在到底变成什么样子？中产阶级每天过的生活就是上下班、回家，穿插着吃喝玩乐，我觉得这些人是最不会处理生活上偶发的小危机的，他们完全活在自己的行为模式里。”?

文章来源：《现代工业经济和信息化》 网址: http://www.xdgyjjhxxh.cn/qikandaodu/2021/0304/612.html